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內容簡介: 博客來書店 黃公望（1269-1354），本姓陸，名堅，江蘇常熟人，父母早逝，家貧無依，後過繼給僑居常熟的浙江永嘉黃姓老翁，遂改姓名，字子久，號一峰、大痴道人、井西老人等。

《富春山居圖》，紙本，水墨，分前後兩部分：前部分又名《剩山圖》，縱31.8厘米，黃51.4厘米，藏浙江省博物館；後部分縱33厘米，橫636.9厘米，藏台北故宮博物院。此圖是作者晚年歸隱富春江後所畫，於至正七年（1347）開始創作，「閱三四載未得完備」，其原因是經常「雲游在外」，干什麽呢？應該是沿富春江兩岸游山玩水，飽游飫看，領略江山勝概，並「袖攜紙筆，凡遇景物，輒即模記」，為畫好此圖而搜集素材和體驗、感情悟、領略富春江的山水特征及氣象變幻與韻致。作品起首即《剩山圖》部分畫坡岸橫亘，孤峰挺立，叢木雜樹遍植，房舍屋宇隱現於坡上山腳；隔江遠山遙岑，清晰可見。及之即後一部分自右起畫平坡岡阜，雜木成林，沙岸平緩，其間水榭茅亭臨水而築，既是騷人墨客領略江山勝概的憩息所在，也點出了所畫富春江是一可游之處；遠處江天遼闊，遠山如眉，隱約而逝；繼之岡坡漸起，坡岸曲折，山蠻起伏，主峰聳立，群峰低昂，林木挺秀，峰回路轉，逶迤起伏，氣勢如貫；接着如障的山峰黃亘江邊，陡然矗立，綿廷逶迤，漸遠漸淡，江面遼完空闊，氣象空蒙迷芒，近岸卻是長松高挺，姿態雄健優美，雜樹錯落，穿插有致，樹下坡岸長堤，茅亭臨水，高士閑坐，漁夫江中扁舟垂釣，野鳧岸邊戲水；接長堤是水自治州橫卧江中，成林的雜樹中顯露出三五人家，隔岸是綿延不絕的遠山遙岑，眼前一峰凸起，成為全圖的壓軸所在，其的琛寂的江面與對岸低緩而逶迤綿延的遠山，預示着江山無盡，給觀者留下了豐富的想象空間。作品意境幽遂澹遠，平和靜謐。全圖山戀起伏，路徑蜿蜒，江水平緩，洲渚坡堤，板橋接岸，高士策杖，羽客憩息，擔夫行路，漁夫垂釣，野鳧戲水，村落房舍散落於山間林叢，使這蕭瑟幽寂的富春江透露着生活的氣息和自然的情趣，也印證了北宋大畫家、繪畫理論家郭熙所主張的「山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。但可行可望，不如可居可游之為得」的山水畫創作原則。

在繪畫形式上，《富春山居圖》以手卷的形式，構織了一幅江山綿邈、峰巒聳秀、林木扶疏、羽客高士徜徉憩息、房舍屋宇錯落其間的優美畫卷。作品構圖以平遠為主，兼及深遠，使得平淡的景物有博客來了幽深的感覺，聚散有致、高低起伏的山巒與曲折綿延的坡岸遠山，又使畫面充滿了空間的變化，而局部的山石分割與叢林樹木的高低穿插，讓畫面的細節豐富而多樣了起來，具有教科書價值，是學習傳統山水畫的最佳范本。全圖筆墨以干淡為主，兼以濕筆，干濕相濟，渾然天成；圖中山巒平坡以鉤皴為主，用長披麻皴畫出，輔以探筆，礬頭岩石用粗筆短皴，再以苔點醒出山巒與岩石的脈絡結構，極富質感，可見出巨然的影響，用明代著名畫家沈周的話說，就是「全在巨然風韻中來」；樹木用筆雁健披離，用墨燥而不枯，干而帶潤。整幅作品用筆蒼逸而松靈，用墨於淡中求厚，渾中有潤，極具功力，顯示了高超的藝術水平。

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• 作者： 富春望 繪
• 出版社：人民美術出版社
• 出版日期：2010/06/01
• 語言：簡體中文

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